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《迷楼》:形貌一座古代的“迷楼”

作者: 责任编辑:何娟 2018-06-14 10:05:51 泉源: 中华念书报

  

《迷楼》,刘以鬯著,四川人民出书社出书

王家卫2000年的影片《把戏光阴》中有如许一幕:梁朝伟扮演的周慕云在报馆写稿,抽一根烟,白雾飘到头顶上,旋绕出统统的心情。拍完这一幕,王家卫拿样片去给刘以鬯看,请他提意见——这位曾写出《对倒》《醉翁》等名篇的香港作家正是周慕云一角的原型。

2010年,香港书展首个“年度香港作家”的奖项颁给了刘以鬯。但是,这位被很多作家如梁启章、也斯奉为大长辈的写作者,在被他人叫做一个小说家时却常感触“很羞愧”。

刘以鬯1949年从上海到香港,当过报纸编辑,厥后靠给报纸写专栏挣稿费过日子,最多的时分他曾同时给13家报纸写专栏,每天要写一万字,“像部写稿呆板,写过很多渣滓”。白昼,他给报纸写文章,这是“文娱别人”的局部;到了早晨,他便写“文娱本人”的“严峻文学”。“若果有一半工夫魂魄归位,已算侥幸。”

《醉翁》里的配角无疑是刘以鬯这一双重写作生存的夸大化写照。一方面,为了营生、买酒喝,“醉翁”不得不写些浅显以致烂俗的文章;另一方面,他又盼望在逼仄的香港文明情况中开拓新的小说传统:“……体现扑朔迷离的古代社会应该用新本领……理想主义应活该去了,古代小说家必需探求人类的内涵真实……”

迷楼里的蟑螂

《蟑螂》中,一只蟑螂像“墙上的雀斑”之于伍尔夫那样,不时扰乱专栏作仆人普的心绪。蟑螂被丁普用拖鞋拍断腿,夜里却酿成巨兽潜入丁普梦里,催他忆起儿时对断了腿的奶奶的可怖影象;杀虫水也治不了蟑螂,丁普夜里又做起关于核弹爆炸的梦。(《蟑螂》写作工夫为1966年,正值全天下都为核弹所担心的60年月。)蟑螂不去世,丁普的恐惊便不散,“假如生命必需有个意义的话,只能够是与殒命的格斗。”刘以鬯的意思已然很分明,蟑螂正是丁普——又或许说,在当下在世,那个不是丁普?

经典小说和耳熟能详的人物故事也被刘以鬯拿来改编,植入古代人的心情。《蛇》的底本来自白蛇传说,刘以鬯将其重新部署,白素贞不再是白蛇,唯许仙酿成多疑的丈夫;《北都城的最初一章》大段形貌袁世凯邻近“登位”时的心思,昼夜为万民不平于他而忧心;《迷楼》则是一场关于隋炀帝的萎靡之梦:“一座铜扉,由八面擦亮的铜镜解围,只需有一个赤身的宫娥在舞蹈,就会有八个影子随着做异样的举措。”到处是被投射出来的影子,宫娥真实的人形却难以被捕获。在某种水平上,不管是迷楼里的隋炀帝照旧不肯从酒醉中醒来的“醉翁”,大概都可被视作古代小说家的投影——在这座“迷楼”中,该怎样开掘古代人心田的真实?

阻断工夫的“叙说游戏”

“只要用横断面的办法去探求团体心灵的飘忽、心思的幻变并捕获头脑的意象,才干逼真地、完全地、的确地体现这个社会情况实时代肉体。”在《短绠集》中,刘以鬯绝不粉饰他对“横断面”写法的支持。传统的工夫序列叙说让位于空间方式叙说——这种伎俩的被借用也成为古代小说区外传统小说的次要标记之一。在《崔莺莺与张君瑞》一篇中,可以寻得刘以鬯实验这种新本领的一些线索。

此处有两段工致到宛如对仗的形貌与叙说,由第一句到第二句,没无情节被推进,只要空间上的并置。原本,笔墨被摆放在一同,让人天然而然以为它们之间是有联络的,且普通是工夫上的先后干系。“张君瑞用手背掩饰笼罩在嘴前,连打两个欠伸。崔莺莺也用手背掩在嘴前,连打两个欠伸。”刘以鬯的狡诈之处在于,他反其道而行——阻断了工夫,在给完张君瑞一个镜头之后,把下一个镜头给了在另一空间内的崔莺莺。当你错以为这两人在统一空间内,一场好戏就要收场——实在“张君瑞睡在西厢;崔莺莺睡在别院”。他是云云十拿九稳地就用笔墨完成了穿插蒙太奇。

《链》将笔墨里的空间有限扩展。阅读《链》令人舒服的中央在于,刘以鬯强行“停息”一个故事的发作,转而将镜头交递给一个个新空间中的新脚色。白领陈可期坐天星小轮去下班,下船时被人踩了一脚——这个女人是姬莉丝汀娜,喜好连卡佛的腕表。在连卡空门口,欧阳展明跟她打招呼——欧阳展明正思索要怎样转移本人的资金使其不至于升值……这一故事的链条最初在“何彩珍买了四只金山橙……”这里止歇。但是故事真的中止发作了吗?省略号所表示的是,这个故事能够在恣意一个脚色身上不断,由此,阅读的进程就比如在寓目一幅关于香港布衣生存的“明朗上河图”。

莱辛在《拉奥孔》中指出:“工夫上的先后承袭属于墨客(我了解此处是指狭义上的写作)的范畴,空间则属于画家的范畴。”但古代小说开展到如今,人们用颠倒紊乱的本领冲破了原来单一的工夫次序,以完成对空间的“制作”。从这个意义下去看,刘以鬯借“醉翁”之口所表达的对古代小说的创新寻求已然在他本人的实行小说写作中完成了。

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