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新“西方慢车”全明星阵容被戏称“一车戏精”

作者:周慧晓婉 责任编辑:付晓娟 2017-11-14 09:12:37 泉源: 新京报

朱迪·丹奇的团体魅力吸引了许多协作的演员。

布拉纳戴着“豪华”的小胡子执导。

重启版《西方慢车行刺案》于11月10日登岸边疆院线,影片依据英国闻名小说家阿加莎·克里斯蒂(书迷密切地称之为阿婆)的推理小说改编。1934年的同名小说《西方慢车行刺案》是克里斯蒂66本长篇侦探小说中最知名的一部,也是被改编成影戏、舞台剧次数最多的一部,配角大侦探波洛也不断深得“阿婆”的喜爱,曾呈现在她33部小说中。往年的《西方慢车行刺案》由全才导演肯尼思·布拉纳执导,再次聚集了灿烂的群星阵容:朱迪·丹奇、米歇尔·菲佛、黛西·雷德利、约翰尼·德普、佩妮洛普·克鲁兹、乔什·盖德等,一众演员算计取得过76项各种影坛大奖,也让这部影戏被称为载了“一车的戏精”。

A 肯尼思·布拉纳

既能演“莎剧”又能当好导演

肯尼思·布拉纳被誉为英国莎剧巨匠,同时也是好莱坞车载斗量的全才导演,在任何范畴都熟能生巧。翻看他的经历,他不只能执导“莎剧”《无事生非》、《哈姆雷特》,也能掌控举措片《飙车战警》,以及小冤家爱看的贸易巨制《哈利·波特与密屋》、《灰密斯》,他取得过奥斯卡最佳导演、最佳男配角、最佳打扮设计等差别门类的提名,近来还在《敦刻尔克》中扮演了让人印象深入的指挥官。

布拉纳初出茅庐时,在戏剧界就被视为劳伦斯·奥利弗的接棒人,成为今世出演莎剧的代表性演员。影戏方面异样成果斐然,迄今为止导演了15部影戏,此中12部都是改编作品。

前不久,2017年不列颠颁奖礼上,克里斯托弗·诺兰为布拉纳颁奖时就说了如许一段话,“每位导演都有一个想协作的演员名单,但纷歧样的是,我的名单上另有如许一位导演兼演员,便是布拉纳。他是个天生的扮演者、天生会讲故事的人,他明确任何事物都可以成为讲故事的东西,包罗他本人的肢体、魅力、镜头、声响、光芒……”

B 自导自演

这次波洛的胡子充足豪华

《西方慢车行刺案》的故事线索十分复杂,便是大侦探赫克尔·波洛在西方慢车上巧破一桩行刺奇案的故事。故事最要害的神探波洛,由布拉纳亲身上阵饰演。大约14岁的时分,布拉纳就读过“阿婆”的这部小说,关于波洛这个主人公,他以为“我能觉得到‘阿婆’对波洛的喜欢,偶然她又不喜好,由于这个脚色乃至比小说、比作者还要知名,影响力也大于其他脚色,以是她会用自卑来描述波洛。”再比方,布拉纳留意到书中的那句台词,“波洛拥有全英格兰最讲究的大胡子。”早在1974年,克里斯蒂参与老版影戏首映礼的时分固然一定了这部影戏的乐成翻拍,但提出一个小题目便是波洛的胡子不敷豪华。这一次,布拉纳想补偿这个遗憾,以足足贴了两层的羽翼式斑白胡子出镜。

别的,善于“莎剧”的布拉纳也把影片往极致古典的偏向打造,他以为西方慢车自身便是影戏中的紧张演员,因而剧组依据原始设计手册搭建了一列可以开动的“复刻版”西方慢车,“列车便是孤掌难鸣的密屋,在如许一个狭窄压制的空间中人们感触恐惊,于此,好故事所具有的戏剧张力就天然表露出来了。”

C 调集阵容

导演拍全明星群戏也怯场

1974年,这列西方慢车在大银幕中聚集了阿尔伯特·芬尼、劳伦·白考尔、英格丽·褒曼等气力派演员,取得第47届奥斯卡金像奖6项提名,终极褒曼封获奥斯卡最佳女主角奖,芬尼描写的波洛也早已成为了银幕经典。群星集合的情况连续到了2017版《西方慢车行刺案》,参演的演员个个来头都很大,奥斯卡得主朱迪·丹奇爵士扮演沙皇公主;柏林影戏节最佳女配角米歇尔·菲佛扮演风情万种的赫伯德夫人;好莱坞巨星约翰尼·德普扮演被杀去世的巨贾。“全奥斯卡”阵容可以说丝绝不逊色于1974年的版本,“能调集到这个阵容,都是朱迪·丹奇的魅力,”布拉纳笑说,“我找丹奇出演的时分,话还没说完她就立即容许了我,厥后德普、克鲁兹、菲佛都很喜好她,天然而然就有了奢华阵容。”布拉纳坦言与这么多良好的演员协作的确也有一些怯场,于是在后期做了少量的预备,“这些演员十分良好,足具经历,一旦进入加入景就可以立即进入形态,到现场我只用说德普你坐这里,丹奇你坐这里,就能开拍。”

■ 对话布拉纳

我的导戏准绳是记载天然的扮演

新京报:你好像对改编经典作品情有独钟,演过莎剧,实验过《灰密斯》,在你看来改编经典的最大困难是?

肯尼思·布拉纳:最具应战的是怎样能在一开端就让观众感触面前目今的作品和原著纷歧样。比方影戏最开端波洛在耶路撒冷办另一个案子,他把拐杖插在墙上的一个洞里,各人就想晓得终究是什么故事,一段工夫后豁然开朗,晓得波洛思想方法和凡人纷歧样。别的,克里斯蒂已经去许多中央旅游,拍摄中我们就特殊用65mm胶片开麦拉,由于它出现的颜色和他乡风情等能将小说中的场景复原。我们盼望一扫尾就让观众沉溺于此,包罗事先的气息、声响、车船等。从每个脚色的举措再到车的全景,也能让人感触车厢的拥堵,忘记曩昔所看的,失掉全新的戏院类体验。

新京报:扮演波洛,台词方面做了哪些作业?尤其开头时,能在长久工夫内一口吻不绝流露出原形很难,有没有NG呢?

肯尼思·布拉纳:记得和莉莉·詹姆斯一同宣传《灰密斯》时,我在米兰看到了达·芬奇《最初的晚餐》这幅画,12个教徒,同时也是12个怀疑人,又像12个陪审员,我想用如许的方法去出现波洛揭开谜团。而你提到的片尾的确是全片最为困难的关键,由于其别人都没有台词,我需求在12个演员眼前说很长的台词。他们不断在场,这关于我来说特殊告急,但由于后期在戏院的任务让我对此做好充沛预备,虽然告急,但曾经做好了演员的预备。实在许多场景我们都是重复演、即兴发扬,比方和约翰尼·德普的一场戏,绝大少数取决于暂时发扬,独一确定的便是我们眼前的一个蛋糕,他点的,我想吃,这是无法预见但又生动的体现,我盼望记载这些天然而然的扮演,这是我的导戏准绳。

新京报:自1989年《亨利五世》起,您已屡次将经典戏剧、文学搬上银幕,都因此自导自演的方法,那么怎样在导演和演员的身份之间切换和和谐呢?

肯尼思·布拉纳:《亨利五世》和《西方慢车行刺案》的阅历十分相似,我扮演的脚色自身也能反应出影戏拍摄的进程。亨利五世年老又缺乏经历,但是又在向导着一支部队;当时候28岁的我率领一支拍摄团队,既软弱又胆怯,和亨利一样。而到了如今,这部影戏里的波洛不断在寻觅原形,理解每一个集体;我和他一样,是在察看每一个演员的扮演。当你演的脚色和理想中的你有联络的时分,统统就变得复杂,我在拍的时分就像波洛在执导影戏,两个身份互相穿插,觉得一个身份便是另一个的延伸。

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